（杜鹏飞，清华大学艺术博物馆常务副馆长，博士生导师）

    培养兄书法植根于传统，承接魏晋文人雅书传统之余脉，从钟繇入，又从钟繇出，一入一出之间已成自家面目。简而言之，培养兄的书写技法是过关的，是超乎古代书家平均线之上的；其书法风格整齐而不刻板，统一却能生动，这是成熟的标志；其书写内容是有文人传统的，每一题跋，均经过深思熟虑、字斟句酌，既能切合对象，亦能自舒心机，于是可读、耐读。没有见过培养兄的榜书大字，不敢妄评，仅就其小楷和小行书而言，在书生有限的视野内，当下中国书坛能到如此水准的还是有一批的。如果同时考量学识修养和读书作文的功夫，就不多了。众所周知，题跋更难于一般的书写。如北大才子熊长云兄所言：“题跋基本是文史考据、书法、文采的全面上阵，且是短板效应”，此诚为知者之言。

    从近年所见不多的碑拓、典籍、器物和书画的题跋来看，当代书坛许多所谓名家的题跋大多是拿不出手的，或者直说是不及格。真正能够入书生浊眼并为书生所景仰敬佩者更稀，培养兄就是这不多的几位之一。这也是为什么当培养兄希望我能随便写几句的时候，我欣然应命。虽然深知人微言轻，深知言多必失，仍不惜借培养兄的酒杯，浇一浇自家胸中块垒。

    不知玉吅、九喜、长云诸兄以为如何？