洪春锦

    10年之前，我还在报社做记者。当时，我就想给志安兄做个专访，都已经约过他了，只是因为种种不巧，后来这个想法一拖就是整整10年。

    其实，我与志安兄至今仍未曾谋面，也忘了是什么时候加了他的微信。在朋友圈众多的书法家当中，志安兄的字一直都给我留有特别的印象。

    志安兄的字，颇有“古”味。在他众多的临作里，以汉隶、草书居多。这些临作，与我所见过的其他一些书家之作大有不同，去掉了那些不必要的扭捏作态，笔墨里流动着一种真诚，散发着久远过去的古意。或隶或楷，或草或行，在他的自书作品里，也有着醇厚的古朴气息。

    即使是他游走如龙的草书，也有别于时兴的精巧，乍看没有寻常夺人眼球的样式，细细审察方觉其妙，往往让人有种峰回路转、偶遇佳人的喜出望外，回味无尽。人即风格，我想志安兄在日常的生活里，应当也是个古雅的人。

    志安兄的字，还有一种“大”的气象。在他的大幅书作里，不管是多字作品，或是少字、单字作品，常常四尺整张一挥而就，字里行间充盈着一种“大”的气象，淡定自若，快意抒写，笔酣墨妙之余，神完气足。

    其实，志安兄的小幅作品，以及他的小字行草落款里，起伏飞扬的线条也传递着宽博、大气的信息。我想，这或许是他对汉隶、唐草沉浸多年之后的自然生发。一个时代的笔墨，自有一个时代的气息。汉唐书迹里，裹着猎猎酒风的豪爽，带着“大风起兮云飞扬”的气象，深入其中久了，自然而然要带着它的气质。

    我觉得志安兄的字里，还透着一种“拙”的境界。中国书法有着很独特的文化追求，书写者在历尽千山万水般的大量临创之后，常常会在繁华阅尽处去掉多余的装饰，不自觉地去寻找一种大朴不雕的精神气质。

    观志安兄书作，不管是笔法、字法、章法，抑或是墨法，处处都透着朴拙的痕迹。淡化了汉隶的燕尾，一横一竖收笔时的戛然而止，呆呆萌萌的结字，看似无意却妙境迭出的笔触、章法……志安兄的笔下，似乎已经在慢慢尝试去掉那些不必要的经营，回归到至拙天真的率意。这是一种复杂过后耐人寻味的单纯。

    令人欣喜的是，我在志安兄的字里，还读到了一些浪漫。他总能把不同尺幅、色调、章法和诗文等元素，妥帖地统摄在他的笔下，一挥而就之时，文翰辉映，情境交融，让人感受到一种难以言喻的浪漫，正如那一句“人面桃红相映红”，让人独立春风，遐想无尽。

    志安兄的书作还很“时尚”，经常在朋友圈看他在做各种尝试。不管是写在德化瓷上的线条、留于包装纸箱上的墨痕，或是举起大笔快意“地书”的痛快淋漓，都是他不露痕迹的试探。

    笔墨当随时代，时代亦要有它的笔墨。我想志安兄之所以不断折腾，他是在或轻或重地去敲击古老的书法之门，尝试着去激活一个沉睡的黑白世界的美梦，唤醒她，让她携着一身的素雅融入当下，更加美丽动人。

    当然，我认为他的这种尝试，与一些哗众取宠、举止乖张的“先锋派”是有本质区别的。不管走多远，志安兄仍深深地将笔墨扎根在传统文化的沃土里，就像一棵千年老树长出了新芽，让人觉得自然、亲切、生机盎然，观之顿时心生欢喜。

    我并非书法家，也并非书评家，只是一个长期爱好书法的学习者。但当我看到志安兄已经初具自家面目的书法时，仍不免要去看、去思考，并有了与同好分享自己一点学习心得的冲动。“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”我想，把书法视为平生志业的志安兄，一定会在山城永春的书斋里，勇猛精进，用他的才气与坚守，写出更加自在无碍、真诚感人的黑白境界。

    书法家介绍

    郑志安字宥之，1985年7月出生于福建永春。2011年进修于中国美术学院书法专业，系中国书法家协会会员、泉州市书法家协会理事、泉州市青年书法家协会副会长、永春县书法家协会副会长。